Сериал Маяковский. Два дня онлайн

## О Бремя Гения: Размышления о Сериале о Маяковском Попытка перенести на экран жизнь великого поэта – задача, граничащая с невозможным. Не книга, не повествование, а сложный, противоречивый сплав реальности и мифа, биографии и легенды, формирует сущность любого значимого человека, а тем более выдающейся личности. Каждому свой, неповторимый угол зрения на его пути, на значении тех или иных моментов, на глубинных мотивах поступков и молчаний. Попытка осмыслить жизнь Владимира Маяковского – подвиг, требующий не только художественного мастерства, но и глубочайшего понимания эпохи, трагедии гения и тонкости человеческой души. Особую сложность представляет собой изображение личности столь неспокойной, яркой, одновременно и притягательной, и скрытной, вечно ищущей понимания, словно нуждающейся в признании и утверждении. Вполне вероятно, что даже в скромных попытках передать её суть, отдельные строки могут столкнуться с несогласием, вызванным субъективным восприятием творческого наследия. Ведь любая человеческая жизнь – это неизбежно предвзятая перспектива, неполное отражение мозаики переживаний. Именно это предрешило критический прием экранизации жизни Маяковского. Авторы смело взялись за решение деликатной задачи – пролить свет на причины, приведшие к трагическому исходу жизни поэта, потрясшего современников и породившего нескончаемый поток домыслов и спекуляций. С одной стороны, мотивы кажутся очевидными – фатальное мировоззрение, пронизанное экзистенциальным пессимизмом, отравляющим быт и лишающим надежды. Эта бездна трагизма и являлась движущей силой гения, одновременно даря творческую мощь и толкавшая к безвыходной пропасти. Однако в сериале трагизм сводится к бытовым обстоятельствам: одиночество, чувство неприкаянности, ненасытимая жажда счастья – эмоции, столь знакомые и понятные рядовому зрителю. Очевидно, стремясь удержать внимание массовой аудитории, авторы, уступив соблазну мелодраматизма, сосредоточились на линеарном сюжете, попутно намекая на политические разочарования и крушение надежд на преображение мира. При этом было предпринято усилие по «обезливанию» образа великого поэта, сделав его более доступным для понимания обывателя. На роль антагонистов, закономерно, было выбрано окружение Лили Брик, как фигура, игравшая значительную роль в жизни поэта, что обеспечивало целостность повествования. Лиля Брик, как тип, не часто встречающийся в бытовом опыте среднестатистического зрителя, оказалась подходящей мишенью для критики и осуждения. Однако, несомненно, мотивы поведения Лили Брик, представленные в сериале, являются непростительной клеветой. Отношение к ней Владимира Маяковского, в том числе запечатленное в предсмертном письме, где она названа семьей и призывается к любви, – не оставляет места для интерпретации. Масса воспоминаний рисует Лилю как умную, обаятельную, почти царственную женщину, купающуюся в сиянии своей собственной харизмы. Манипулировала ли она Маяковским? Безусловно. Но дело не в примитивных меркантильных мотивах, столь щедро приписываемых ей авторами. Скорее, это – проявление властной натуры, неотъемлемая составляющая её таланта и харизмы, которая и притягивала к себе поэта. Была ли здесь игра? Несомненно, она была продиктована обоими участниками. И кто знает, насколько раньше без неё бы померкла жизнь Маяковского, лишенная этой бурной эмоциональной насыщенности. Повествование начинает разворачиваться с написания знаменитого предсмертного послания, строки которого – «Всем...» – стали неотъемлемой частью школьной программы и заучиваются наизусть пожилыми людьми. На мой взгляд, это событие могло бы стать отправной точкой для гораздо более увлекательного повествования. Зритель уже знает, что Маяковский писал письмо, а затем совершил роковой шаг. Это не новость, это не откровение. Необходимо было прибегнуть к хитроумному ходу, к оригинальному началу, чтобы увлечь аудиторию. Иронично, что само изображение этого предсмертного послания обернулось своеобразной пародией на жизнь поэта. Ведь вся эта экранизация – не что иное, как одна большая сплетня, сотканная из сомнительных фактов и субъективных интерпретаций. Любая кинокартина – это, безусловно, перспектива режиссера, его личное видение. Но в данном случае под пристальный взгляд попала жизнь великого поэта, что накладывает особую ответственность. Поэтому было бы крайне неосторожно включить в сериал эпизод написания предсмертного письма, заканчивающийся фразой: «И, пожалуйста, не сплетничайте. Покойный этого ужасно не любил». Бесспорно, не все актеры справились с поставленной задачей. В роли Маяковского Александр Чернышов, к сожалению, не вызвал должного доверия. Он убедителен в бунтарских сценах, в полемике, даже в демонстрации неординарного поведения с женщинами. Но в кульминационные моменты, в "трагическом безумии", он позволяет себе чрезмерную актерскую экспрессию, что является типичным приемом мелодрамы. При умелом направлении и при наличии более достойного сценария, он вполне мог бы передать глубину трагизма, присущую Маяковскому. Но для этого были необходимы не случайный и неровный подбор стихов, а стихотворение "Лилечке (вместо письма)", без которого невозможно говорить об их отношениях. Образ Лили Брик также оставляет ощущение недосказанности и неясности. Она представлена однобоко и лишена природного обаяния. Кажется, что автор не до конца понимает её роль в жизни Маяковского, поэтому представил её в примитивной и безвкусной манере. Её "коварные, томные" взгляды однообразны и лишены глубины. С участием Дмитрия Нагиева, как искусствоведа, проложившего путь к творческому подъему поэта, также возникли вопросы. Его игра выглядит примитивной. После участия в скандальных шоу и комедиях, сложно воспринимать его всерьез в такой важной постановке, но, в некотором роде, попытка была неплохой, учитывая, что требовался человек с похожими внешними данными и мимикой. Несомненно, чрезмерный драматизм создает атмосферу натянутости. Очевидно, создатели руководствовались желанием усилить образ поэта, но перебор был очевиден. Слишком много эпизодов, где начинающий Маяковский читает свои стихи, вызывая всеобщее молчание – сцена, пропитанная пафосом и претенциозностью. В сериале отсутствует глубина, искренность, честность, которыми пронизана экранизация «Есенина». «Маяковский. Два дня» – это скорее поверхностное развлечение. Остаются вопросы и к самому названию фильма: «Маяковский. Два дня». Зачем "два дня"? Очевидно, речь идет о последних двух днях жизни поэта, однако разбросанные события тянутся от 1930 года до 1911 года в обратном порядке. Сначала зрителю предлагается увидеть финал, а затем ему демонстрируются отдельные эпизоды из юношеской жизни. Я полагаю, авторы попытались осветить слишком много вопросов, но дали на них однообразные, зачастую поверхностные ответы. После просмотра не возникает ощущения понимания творчества и всей жизни поэта. И, возможно, этого и не должно быть, ведь Владимир Маяковский – это бездна неизвестного, тайна, которую, возможно, невозможно разгадать. Его личность даже через стихи трудно раскрыть полностью. Он необъясним целиком, слишком сложен. Не стоило даже пытаться выяснять мотивы его самоубийства, его отношения с Лилей и другими людьми. Потому что образ поэта получился однобоким и вычурным, лишенным глубины и неизведанности. Режиссеры попытались создать иллюзию, что они разгадали все секреты его жизни, но на самом деле они лишь породили еще больше вопросов и недопониманий. 5 из 10

Позвольте мне поделиться своим видением фильма «Маяковский. Два дня» – мне кажется, это скорее нетрадиционная мелодрама, чем биографическое повествование, тщательно воссоздающее облик великого поэта. Вместо глубокого погружения в хронологию его жизни, сюжетная линия концентрируется преимущественно на любовных перипетиях Маяковского и его окружения. Его друзья, творческие искания, бурные выступления и путешествия отходят на второй план, появляясь лишь как фоновые детали в этом витиеватом переплетении чувств и страстей. Не стану скрывать, меня подкупила утонченная красота и деликатность этой мелодраматической интерпретации. Однако, пожалуй, самое яркое впечатление оставил актерский состав, а именно – талантливейший Андрей Чернышев. Его игра – неоспоримое свидетельство его мастерства и глубокого понимания сложной личности Маяковского. Конечно, попытка воплотить столь масштабную фигуру на экране не может быть абсолютно безупречной. Личность Маяковского слишком грандиозна, чтобы поддаться полному и безоговорочному воспроизведению любым, даже самым гениальным актером. Тем не менее, я надеюсь, что впереди Андрея Чернышева ждет множество ролей, позволяющих ему в полной мере реализовать свой колоссальный потенциал. Радует, что на площадке работали актеры второго плана, не отвлекающие своей игрой от основной линии повествования; в картине отстранены отвлекающие факторы. И даже появление Дмитрия Нагиева в роли Давида Бурлюка, хотя и не принесло совершенно новых граней в его актерскому арсеналу (он, как всегда, придерживался своей обычной манеры), не испортило общего впечатления от просмотра. Замечательно передана роль роковой и притягательной Лили Брик. Мои личные представления о тех, кто населял мир Маяковского, существенно отличались от представленных на экране, но кто посмеет утверждать, что мои представления являются истиной в последней инстанции? Я, признаюсь, возлагала на фильм надежду увидеть правдивый портрет эпохи, глубокий анализ трагических событий, и, возможно, найти ответ на вопрос, мучающий поколения – почему? Искусство, безусловно, имеет право на вольную интерпретацию, но от этого фактическая достоверность не становится менее важной. На мой взгляд, в фильме недостаточно внимания уделено политическим событиям, революции, и нет ни единого упоминания о войне. Я не претендую на знание истории, мои слова могут быть неточными, но мне кажется, что именно политическая конъюнктура стала одним из ключевых факторов, предопределивших печальный финал. Когда в финальных сериях затягивается петля, а Маяковского прижимают к стене все более жестоко, совершенно непонятно, за что он расплачивается. Что произошло до этого? Почему всё пошло столь непредсказуемым путем? Возможно, я ошибаюсь, но думаю, что легкая трактовка исторических деталей связана с происхождением режиссера, уроженца Украины. Несмотря на это, сериал весьма приятен для просмотра, увлекателен и вызывает искреннее удовольствие – это действительно тонкая, изысканная мелодрама, созданная с пониманием и вкусом. Или, может быть, именно фраза "Мне необходимо быть любимым больше, чем кому-либо" служит главной нитью, проходящей через весь сюжет, и является исчерпывающим объяснением произошедшего? Я осмелюсь рекомендовать этот фильм всем поклонникам творчества Владимира Маяковского, надеясь, что они не испытают чувства разочарования. Нам, зрителям и читателям, так мало известно о его поэтическом наследии, что каждая попытка приблизиться к пониманию его сложной и трагичной судьбы заслуживает внимания.

Свершенно очаровательный и лишенный нарочитой негативности сериал, подобно пронзительным строкам Маяковского, оставляет после себя глубокое и незабываемое впечатление. Особого внимания заслуживает творчество Давида Бурлюка – для тех, кто еще не удостоился прикоснуться к его новаторским работам, настоятельно рекомендую посещение музейной экспозиции, чтобы в полной мере оценить его гений и новаторский подход к искусству. Жаль, что новость о временном закрытии музея Маяковского на период реконструкции омрачает эту картину – несомненно, это потеря для ценителей его поэзии и наследия. Инициирую поход с ребенком в ближайшие выходные, чтобы он успел ознакомиться с этим уникальным культурным явлением. Мне представляется, что для усиления воздействия было бы весьма уместно углубить исторический контекст, добавив больше "драматизма" и "динамики", ведь периоды Всероссийского чрезвычайного комитета (ПВК) и Новой экономической политики (НЭП) – это поистине стремительные и захватывающие страницы отечественной истории, требующие более пристального рассмотрения. В остальном, безусловно, можно отметить достойный уровень режиссуры, искусно выполненную операторскую работу и хорошо продуманный сценарий, избежавшие ощущения монотонности и представляющие собой вполне достойное зрелище.