Сериал Части нее /Pieces of Her/ онлайн

## Эфемерность Вовлечённости: О Сериале, Потерявшем Смысл Движения Может ли напряжение, затаившее дыхание, быть сопряжено с размеренным течением времени? Несомненно. Созерцательная, почти медитативная атмосфера стала определяющим признаком ряда высоко оцененных телевизионных проектов. И, безусловно, противоречивые чувства к персонажам способны стать мощным двигателем повествования, словно искры, разжигающие любопытство и заставляющие аудиторию погружаться в суть происходящего. Однако, при всем многообразии риторических вопросов, на которые можно ответить утвердительно, есть один, который разбивает эту гармонию. Он звучит как вызов: способны ли персонажи вызвать равнодушие зрителя? Ответ здесь должен быть категоричен: нет. Именно эта фундаментальная неспособность, эта зияющая пустота эмоциональной связи и является главной преградой, мешающей сериалу "Части её" раскрыть свой потенциал. Персонажи, призванные быть ядром истории, оказываются лишенными индивидуальности, словно манекены, лишенные души и внутреннего света. Отсутствие ярких черт характера и личных мотивов не позволяет аудитории сформировать с ними хоть какую-то связь, порождая ощущение отстраненности и безразличия. И, в конечном счете, наблюдение за их перипетиями превращается в утомительное испытание, лишенное хоть какого-то интереса. Более того, сама сюжетная канва оказалась столь лаконичной, что ее едва хватило бы для одной серии детективного шоу средней руки, вроде "ФБР" или "Спецназа города ангелов". Сюжетная линия развивается плавно и предсказуемо, напоминая картонный макет, поспешно созданный без особого вдохновения. Развитие персонажей замерло на нулевом отсчете, что, возможно, было бы допустимо для формального, "вертикального" сериала, но для амбициозного проекта, стремящегося к психологической глубины, стагнация героев оказывается фатальной. Режиссер, видимо, не ощутил внутреннего импульса, заложенного в материале, что сказалось на игре актеров. Главная героиня, несомненно талантливая исполнительница, демонстрирует на лице застывшее выражение глубочайшего разочарования, словно проговаривая вслух: "Боже мой, какую же бессмыслицу мне приходится изображать ради скромного гонорара?". На лице дочери ее персонажа читается смесь удивления и растерянности: "Что происходит? Разве я уже снимаюсь?". В результате, ни намека на саспенс, ни признаков интриги в этой заявленной триллером истории не наблюдается. Вдохновение покинуло создателей уже на пятнадцатой минуте, и именно эти первые мгновения, исполненные динамизма и обещаний, играют с публикой злую шутку, заставляя ее ждать, когда же закипит настоящий сюжет, который, увы, так и не наступает. Ирония судьбы, конечно, заключается в том, что жизнь сама по себе нередко бывает скучна и прозаична. Так что если авторы стремились продемонстрировать уныние под прикрытием и изнуряющую монотонность работы маршалов, то, безусловно, им это удалось. Но киноискусство обладает удивительной способностью находить поэтическое в прозаическом, открывать могучие характеры в лицах обыденности. Вспомните советский "Осенний марафон" – разве не шедевр, превращающий серую советскую действительность в арену страстей? Здесь же, однако, страстей нет. Все течет медленно, покачиваясь на неровностях сюжета, словно мусор, плывущий в ручье из прохудившейся трубы водоснабжения. И порождает ничуть не больше интереса у зрителя. Таким образом, когда в заключительной восьмой серии создатели торжественно отстреливают холостые выстрелы и открывают секрет, ясный даже для самого невнимательного наблюдателя, зрителю остается лишь горько сожалеть о восьми часах, потраченных впустую. Единственная ценность, которую может представлять собой этот опус, - это пособие по тому, как не следует снимать сериалы. Для будущих авторов и режиссеров это важный элемент обучения. А для остальных - лишь необязательный факультатив, едва заслуживающий внимания.